2374 三ケ田 の思ったこと

このように日常的になるには時間がかかったのですね。

米原?敦賀間
長らく電化方式の違いにより北陸線ローカル列車は本数も少なく、東海道線との直通列車がほとんどなく不便であったが、地域を活性化する手段として京阪神からの新快速の直通運転を滋賀県・長浜市が主体で計画し、費用の地元負担により1991年に米原?長浜間が直流電化に転換された。運転本数増加と直通運転による利便性の向上は観光客の増加・地元人口の増加などの効果を呼び、大きな成果を上げた。

その成功により、滋賀県が湖北地区活性化を、福井県・敦賀市が観光客誘致を目的に直流化を計画し、敦賀までは2006年10月に直流へと電化方式が変更された（工事完成は2006年9月24日、ダイヤ改正は10月21日）。

この直流化工事により現在は大阪方面からの新快速が1時間に1本程度、1日上下25本（うち、米原経由が8本・湖西線経由が17本）敦賀まで運転されている（北陸本線内は各駅に停車）。また、米原経由近江塩津折り返しの列車も18本設定されている。昼間時間帯以外では新快速の本数が少なくなるために地元自治体ではラッシュ時・深夜にも新快速を増やすようJR西日本に要望を出している。

直流化に合わせてホームの嵩上げ工事が行われた。1991年の長浜までは8両分、2006年の敦賀延長時の虎姫?敦賀間は4両分のホーム有効長となっている。そのため、北陸線に直通する新快速には米原（または湖西線近江今津・東海道本線（JR京都線）京都）で分割併合するものも多い。

長浜?敦賀間の直流化完成時に、一部の普通列車でワンマン運転に対応した両運転台の125系電車が投入された。また、交直両用の新型車両521系電車が製造され、2006年11月30日から順次使用が開始された。

余談ではあるが、新快速は近江舞子・米原以北の各駅停車区間でも「新快速」の表示を出し、駅時刻表も新快速と表記されている。京阪神の快速が明石以西・高槻（一部時間帯では京都）以東で「普通」となるのに対して、新快速は（姫路以西も含めて）各駅停車でも新快速である。これは新快速が一種のブランド化している現象で、地元自治体にとっては実体が各駅停車であっても「新快速が直通する」ことが大事なのである。

敦賀?金沢間
敦賀、今庄、武生、福井、芦原温泉、大聖寺、小松、美川、松任、金沢の各駅間で普通列車が運転されている。

小松?七尾線に直通する列車も存在する。また福井?越前花堂間は越美北線（九頭竜線）のディーゼル列車も運行されている。

2007年3月改正ダイヤでは敦賀以東から滋賀方面に直通する普通列車は存在しない。滋賀方面から直通する普通列車は近江今津発の福井行き1本のみ存在する。

編成はほとんどの場合2両・3両・6両の編成であるが、越美北線のディーゼル列車は福井?越前花堂間を1両?2両などで運行している。福井以南ではワンマン運転を行う列車もある。

特急列車を中心としたダイヤが組まれているため、間隔が不均等な上に待避が多く、北陸新幹線開業による改善が期待されている。なお、福井以東（金沢?直江津間も含む）では20年以上に渡って新造車両の投入が滞っており、同区間の普通列車はすべて国鉄より継承された車両で運用されているが、2014年度の新幹線開業後に金沢以東がJR西日本から経営分離される可能性が高いこともあり、老朽化が進む普通列車用車両の置き換えは具体化していない。

また、敦賀?金沢間では唯一、早朝に福井から敦賀に向かい新快速と連絡する上り快速列車1本が存在し、福井、鯖江、武生、南条、今庄、敦賀に停車する。

ただしこの列車は過去に何度か普通列車に格下げされたり、快速に格上げされたりと不安定である。

引用『ウィキペディア（Wikipedia）』
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この事の背景には何があるんでしょうか。

明治時代以降の歌舞伎
明治時代以降も相変わらず歌舞伎の人気は高かったが、知識人などからは文明国にふさわしい内容でないと批判も受けるようになった。歌舞伎界内外から革新を訴える動きも起こり、興行形態も時代とともに変わっていった。批判の内容は、筋書きが荒唐無稽で、前近代的であるとか、宙乗りや早替わりなどの、見た目には奇抜な演出（ケレンと呼ばれる）が、演劇として本来あるべき演出ではない、などであった。

このような批判を受けて、明治時代から、演劇改良運動と呼ばれる歌舞伎様式の改良運動が進められた。これは明治政府の文明国の上流、中流階級が観劇するにふさわしい演劇の成立を目指す目論見ともかさなり、政治家を巻き込んだ運動となった。この運動のひとつの成果として、現在につながる歌舞伎座の開場がある。また、新派と呼ばれる、日本の新しい演劇形式が成立したことも成果といえる。

このような運動の中で創作された歌舞伎演目は、最初、河竹黙阿弥らの旧来の作者や福地桜痴ら文化人によって、歴史的事実をありのままに演じる活歴物や、西洋風の新しい風俗を描いた散切物などが作られたが成功しなかった。その後、演劇改良運動の影響下において、新歌舞伎と呼ばれる多くの作品が昭和戦前期にかけて生まれた。代表作には坪内逍遥の『桐一葉』『沓手鳥孤城落月』、小山内薫の『息子』、岡本綺堂の『修善寺物語』『鳥辺山心中』、岡鬼太郎の『今様薩摩歌』、真山青果の『元禄忠臣蔵』、池田大伍の『西郷と豚姫』などがあるが、全体としては歌舞伎愛好家の支持を得られず、今日では上演される作品はあまり多くない。

また、明治の名優九代目市川団十郎と五代目尾上菊五郎が古典の型を整備。大正期には二代目市川左團次が埋もれていた古典の復活を行い、上方では初代中村鴈治郎が和事の芸を大成するなど従来の作品の見なおしも行われた。昭和期には六代目尾上菊五郎・初代中村吉右衛門、十五代目市村羽左衛門、二代目實川延若、三代目中村梅玉など多くの名優が活躍し今日の歌舞伎に大きな影響を与えた。だが、太平洋戦争の激化にともない劇場の閉鎖や上演演目の制限など規制が行われ歌舞伎の興行も困難になり、空襲で劇場が焼失するなど物的人的被害も多かった。

終戦後、今度は封建的で民主主義に合わないとの理由でGHQによる規制が始まる。だが、マッカーサーの副官で親日家フォービアン・バワーズの尽力により歌舞伎は保護され、昭和22年（1947年）11月、東京劇場で東西俳優総出演による『仮名手本忠臣蔵』の通し興行が行われ、危機を脱した。

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もう忘れちゃったよ。
思い出しながら、しらべてみました。

下地中分とは、日本の中世に使用された用語で、荘園公領制下の重層的に入り組んだ支配・権利関係の中で、それぞれの主体が一元的に土地を支配すること（一円知行）を目的にして行われた、土地の分割を指し示す用語である。主に鎌倉時代中期から南北朝時代まで主に西日本で見られた。

概要
荘園公領制では、本家?領家?荘官・地頭らの関係に見られるように、土地や百姓に対する支配関係、また土地からの収益に関する権利関係が重層的に絡み合っており、著しく複雑な様相を呈していたが、この制度上、その支配する収益権のある土地自体を、土地や百姓らから産み出される収益（年貢・公事など）を指す上分（じょうぶん）に対して、下地（したじ）と呼んだ。

鎌倉殿による地頭の任命は、承久の乱後、当初の関東御分国や平氏没官領、謀反人領のみから、後鳥羽上皇方につき没収された貴族・武士の所領に拡大し（新補地頭）、東国武士が多数、畿内・西国へ移住することとなった。本来、地頭の職分は、所領そのものの支給ではなく、所領の管理・支配の権限を認めることを意味しており、御成敗式目にも、荘園領主への年貢未納が合った場合には地頭職を解任するといった条文もあった。地頭たちは荘園・公領において、勧農の実施などを通じて自らの支配を拡大し、領主との紛争が多く発生したが、領主がこうした事案（所務沙汰）について幕府へ訴訟を起こした場合、領主側が勝訴する事案が多く見受けられた。

しかし、現地での実際においては、地頭は風水害など様々な理由をつけ、年貢を押領することも多く、領主との紛争は訴訟だけでは解決できず、訴訟の結果も実効性を持たないことも多かった。これは、鎌倉殿による地頭に対する土地支配権の承認（安堵）が荘園の持つ不安定な法的地位を改善したために、地頭側が、これまでの重層的な土地支配関係を解消し、下地進止権の獲得を通じた一元的な土地支配を指向するようになっていったためと考えられている。また、二毛作の普及などを通じた経済力の伸張を受け、これまでより百姓の一箇所定住の傾向が強まり、百姓たちが連携して地頭や預所への年貢を未進しだしたことが原因とする説も有力である。

このため、領主側は、地頭に管理させる一円内の年貢を毎年一定額と定め、地頭がその納入を荘園領主や国司に対して請け負う代わりに地頭を荘官に任命する地頭請が、主に地頭自身が開発領主であることが多かった東国を中心として行われ始めたが、東国から赴任した地頭が現地の開発領主や名主の上に位置した西日本を中心に、もう一つの解決手法として見られたのが、地頭と領主との間で下地を折半する下地中分である。地頭請によっても請け負った領主分の年貢等が未進となることが多かったため、領主側としても確実に一定の年貢を確保できる方式として広く行われた。

引用『ウィキペディア（Wikipedia）』
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本当にこんな現実があるなんて悲しいですね。

（もくひけん、英語：Right to remain silent）とは、法律用語のひとつで、自己に不利益な供述を強要されない権利、すなわち、自己に刑罰（またはより重い刑罰）が科される根拠となりうる事実に関する供述を拒否できる権利を指す。日本国憲法第38条第1項に定められている。「供述拒否権」、「自己負罪拒否（特）権」、「自己帰罪拒否（特）権」とも呼ぶ。

また、これを拡張して、（自己にとって不利益かどうかを問わずに、刑事事件の捜査段階において）「自己の意思に反して供述をする」ことを強要されない権利（刑事訴訟法第198条第2項）や、（同じく、自己にとって不利益かどうかを問わずに、刑事訴訟において）「終始沈黙し、又は個々の質問に対し陳述を拒むことができる」権利（刑事訴訟法第291条第2項，同第311条1項）を指すこともある（拡張された概念を含むものを「黙秘権」、含まないものを「自己負罪拒否権」として両者を区別することもある）。

日本の刑事裁判においては、第一回公判で人定質問を終え、起訴状朗読が終わった際に、必ず裁判官は被告人に対し以下のように黙秘権の告知を行う。

「これから、今朗読された事実についての審理を行いますが、審理に先立ち被告人に注意しておきます。被告人には黙秘権があります。従って、被告人は答えたくない質問に対しては答えを拒むことができるし、また、初めから終わりまで黙っていることもできます。もちろん、質問に答えたいときには答えても構いませんが、被告人がこの法廷で述べたことは、被告人に有利・不利を問わず証拠として用いられることがありますので、それを念頭に置いて答えて下さい」
なお、人定質問の段階から黙秘することも学説上認められていたが、最大判昭和32年2月20日において、氏名については黙秘権の保障が及ばないことが判示された。

黙秘権を行使したことをもって、処罰やその他の法律上の不利益を与えることはできない。しかし、日本の裁判においては、その権利を行使したことにより、不利益な事実を隠したのではないかと邪推されて暗に自白したとみなされたり、逆に、黙秘＝否認とみなされて、反省の姿勢が見られないとして刑が加重されたりすることがある

実際には黙秘権を貫くことは至難の技であり、黙秘している事実が他の証拠から裏付けられたことで口を開いたり、中には警察の強引な取調べの前に屈してしまう場合もあるとされている。

引用『ウィキペディア（Wikipedia）』
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いびき解消に取り組むドイツの科学者が、いびきが止まるまでの間、頭の位置を動かすコンピューター化された枕を開発した。
　ロストック大学のDaryoush Bazargani教授（情報科学専門）が３日、ドイツで開催された健康に関する会議で自身が開発した枕の試作品を展示した。
　同教授はロイターの取材に対し、「枕には本１冊ほどの大きさのコンピューターが付いており、このコンピューターをベット脇のテーブルに置いていびきの音を分析する」と説明。利用者が睡眠中に体を動かす傍ら、コンピューターが枕に含まれる空気部分を調節して頭の位置を動かし、鼻の空気の通りを良くすることでいびきを最小限に抑える仕組みという。
　この枕は首のマッサージ機能も兼ね備えており、同教授によると、すでに複数の米企業が商品化に興味を示している。
　自身もいびきをかくため枕を発明したという同教授は、「ありとあらゆる製品を試してみたが、効果があるものはなかった。この枕を使う人々が、より安心して眠ることができればいいと思う」と話した。

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